Räuberrad ist längst zurück / フォルクスビューネのシンボル

フォルクスビューネの正面に設置されていた同劇場の非公式シンボルである「足のついた車輪」が2018年の秋に元の場所に帰ってきた。

Räuberradはフリードリヒ・シラー「群盗」上演の際に作られたシンボル で「反抗的で扇動的」な劇場人のために、という意味が込められて制作されたものなのだとか。

直訳すると、「群盗車」だが、わかりにくいので勝手に「足のついた車輪」と呼ぶことにする。

アレクサンダー・シェールとOSTのロゴ

カストロフの任期中に慌てて観に行った「偽善者の企み。モリエールの生涯」。公演中にこれまで劇場の屋根の上に設置されていたOSTの看板が演出の一環として外されたのにも驚いたが、最終公演の日には劇場前のシンボルが引き抜かれようとしていたようだ。

これらのアクションも方針の違う新劇場監督クリス・デルコンに対する劇場側の意思表示だったと思うが、撤去された車輪はそのままフランスのアヴィニョンで開催された舞台芸術フェスティバルに合わせて「亡命」していたらしい。

アヴィニョンで設置中の「足のついた車輪」

世界最高の舞台芸術フェスティバルとして、スコットランドのエディンバラ、オーストラリアのアデレードと並ぶ、フランスのアヴィニオン・フェスティバル。

このフェスティバルを始めたのは俳優で演出家のジャン・ヴィラール(Jean Vilar)。1947年に支配人を兼ねていた国立民衆劇場 (Théâtre National Populaire)で夏に野外演劇をしないかと提案され、その提案に乗ったのが始まりだ。

ヴィラールもフォルクスビューネのカストロフと同様、ファシズムやモラルの破綻に長年晒された戦後、一般市民に開かれた演劇を目指していた。もしまだヴィラールが生きていれば、フォルクスビューネのシンボルの「亡命」を喜んだことは間違いないだろう。

そんな縁もあり、カストロフは任期期間中に行われた最後のフランスでの客演に合わせて、「足のついた車輪」を引っこ抜き、三等分してトラックにひょいっと積んで持って行ってしまった(所有者のベルリン市との合意の元に)。

フェスティバルが終わった後はどうなるのか?とメディアでもとりあげられたが、客演後には引っこ抜いた時に壊れた足や錆びた部分などがベルリンのオーバーシューネヴァイデ(Oberschöneweide)にある金属会社にて修復された。

「足のついた車輪」はこうして見た目はそれほど変わらないが、必要な部分に修復が施され、一年後に再びフォルクスビューネの正面広場に戻されたのである。

見慣れた街角の風景がまたひとつ失われた、と意気消沈ものであったが、帰ってきたというニュースを見つけた時は本当に嬉しかった。

街の人たちに愛されているシンボルを簡単に撤去してしまわないで欲しい、と心から思う。ベルリンの広告塔も残せるものなら残して欲しいものだ。

参考記事:Der Tagesspiegel / Das Räuberrad ist im Exil angekommen
Das “Räuberrad” blieb standhaft

Die Castorf-Ära ist vorbei / カストロフ時代の終幕

昨日、2017年7月1日の公演をもって、カストロフ率いるフォルクスビューネの幕が下りた。
ストリートフェスなども企画されていたようだが、それには行けなかったため、一晩明けた今日、フォルクスビューネ周辺の様子が気になっていたので足を運んでみた。
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なんと「!」の垂れ幕がちょうど撤去された後だった。。これで、「OST」も「!」も足のついた車輪のロゴもなくなってしまったわけだ。
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誰が設置したのかは定かではないが、足のついた車輪のシンボルがあった場所に真っ黒な柱とその上に小さなオレンジ色のシンボルが刺さっていた。そして、その脇には壊れたマネキンとANFANG(始まり)の文字が。
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曇天が似合う不吉なオブジェか。誰の手によるものなのだろう?
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ん?何だこの椅子は?ちょうどいいところに椅子がある。ご丁寧に鍵まで掛かっている。
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椅子に上るとWIR WERDEN EWIG LEBEN!「我々は永遠に生きる!」の横断幕が見える憎い演出!?誰が仕掛けたのかは不明だが、とにかく粋な計らいである。

建物の右手にある書籍コーナーはまだ寂しそうにポツンと残っていた。そこにもWas bleibt「何が残る」やMusst bleiben!「残るべきだ!」などのメッセージが。
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こちらはAlexander ScheerのポスターとMUSST BLEIBEN!のメッセージ。
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建物の側面にはMACH DOCH!「勝手にしろ!」この訳が適切かどうかはわからないが、次期総監督デーコンへの当てつけだろうか。
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そして、フォルクスビューネの入り口には花が添えられていた。
どちらにせよ、カストロフと彼率いる俳優陣との壮絶な舞台を簡単に観ることが出来なくなってしまったのはとても残念なことだ。

「演劇というのは、ある空間の基底性のなかに置かれた身体と言葉が、その場特有のメッセージを出すことなんですね。逆を言えば、あるメッセージを観客に向けて発するのに有効な空間を発見する、それが演劇なんです。」演出家の鈴木忠志さんのこの言葉はカストロフのVolksbühneで感じたまさにそれだ。

時期総監督デーコンの胸中も計り知れないが、これほどのプレッシャーの中でどのように今後のフォルクスビューネの舵取りをしていくのかとても気になる。まずはその手腕を拝見するとしよう。
ただし、デーコンの「フォルクスビューネ」に足を踏み入れることはないだろうけれど。
最後にrbbのAbendschauのリンクを貼っておくのでご参考までに。
https://www.rbb-online.de/abendschau/archiv/20170701_1930/Volksbuehne.html